鉴于 8K 电视 仍然是昂贵的稀有商品-并且 8K 内容的分发更加滞后-您可能会认为 12K 摄像机是荒谬的,即使是在专业电影院模式下,价格也要便宜 10 美元(几千美元)负担得起的)。这也是我的第一印象-直到 Blackmagic Design 解释了这种新型传感器的工作原理。

Blackmagic Design 12K cinema camera

再见拜耳阵列

Ursa Mini Pro 12K 中的传感器的原始分辨率为 12,288 x 6,480 像素或 80 兆像素。像该公司的 4.6K 相机一样,它仍然是 Super 35 传感器。超级 35 和摄影界所说的 35 毫米(全画幅)之间经常会有些混淆。尽管 Blackmagic 的 Super 35 宽了几毫米,但它却适合 17:9 DCI 的宽高比,所以 Super 35 较小,大致相当于某些静态相机中使用的 APS-C 传感器。

无论旋转方式如何,该尺寸的传感器都会塞满很多像素(佳能 EOS 90D(具有 APS-C 传感器的最高分辨率的静态相机具有 32MP)。但是实际上记录 12K 并不是这种新传感器的主要目的。其目标是为每个像素提供具有完整 RGB 数据的过采样 8K,6K 或 4K。即使在拍摄 RAW 时也可以做到这一点,而无需裁剪。

在大多数相机中,甚至是 Ursa Mini Pro 4.6K,这都不是完全可能的。如果您想以较低的分辨率(例如 1080p)拍摄 RAW 视频,则相机会忽略中心的 1,920 x 1,080 像素以外的所有像素。其他相机,例如新的佳能 EOS R5,则不能以低于其全分辨率的任何分辨率拍摄 RAW。

这与传统图像传感器的工作方式有关。它使用所谓的拜耳阵列来实现色彩。拜耳阵列在每个像素上放置红色,绿色或蓝色滤镜(否则像素本身是色盲的),然后在相机内或在编辑软件中进行一些数学运算以创建全彩色图像。

这种方法效果很好,但是有一些缺点。拜耳过滤器无法将像素均匀地划分为每种颜色。对于每个四个像素的块,两个像素将变为绿色,而只有一个像素将变为红色和一个蓝色。如果分布不均,则不将图像处理为非 RAW 格式就很难缩放到较小的分辨率。

但是 Ursa Mini Pro 12K 使用对称的彩色滤光片,可以提供相等数量的红色,绿色和蓝色像素。这样可以在传感器上进行 RAW 分辨率缩放,而无需裁剪。无论您选择 12K,8K,6K 还是 4K,您仍将获得完整的 Super 35 传感器区域。

是否有 12K 拍摄的情况?

从面向未来的角度看待 12K 的一种方法。人们可以想象电影院中存在 12K 放映机或在家中可以找到 12K 电视的未来。但至少在后者的情况下,该分辨率将远远超出人眼在舒适的观看距离上所能检测到的分辨率,这根本没有任何意义。

另一个角度是裁剪,Blackmagic 在今天的直播中通过缓慢地从 4K 扩展到 8K 和 12K 展示了这一点。从本质上讲,这允许人们使用传感器进行缩放,从而极大地增加了给定镜头的覆盖范围,我认为这对于诸如自然纪录片之类的事物将很有用。

但是,裁剪存在问题。图像不可避免地变得更嘈杂,并且 4K 裁剪肯定不会像来自完整传感器的过采样 4K 一样清晰。

但是,由于 Blackmagic RAW 格式的效率提高,因此 12K 工作流程可能并不像人们想象的那样苛刻。Blackmagic 演示了在新 Mac Pro 上实时运行的九角度,12K RAW 多镜头剪辑,以及在 MacBook Pro 上实时运行的单个剪辑。嗯,非常令人印象深刻。

尽管如此,正如 Mac Pro 并非为普通人所打造,使用 12K 的工作仅限于有预算和时间来处理它的专业工作室。

美丽的是,Ursa Mini Pro 12K 不仅仅是 佳能 EOS R5 只是 8K RAW 相机的 12K RAW 相机。得益于其新颖的传感器设计,它可以轻松扩展以满足特定用户或项目的需求。是的,12K 是过大的杀伤力,我什至认为 8K 是过大的杀伤力,但是至少 Blackmagic 聪明地实现了这种过大杀伤力,并且不会以较低的分辨率牺牲。

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